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《再见菲律宾》（Adieu Philippine）作为法国新浪潮电影的经典代表作，还是结构主义符号学派电影批评的经典范例，其以写实风格和独特叙事成为影史值得研究的作品。
- 基础信息
类别 | 详情 |
核心信息 | 法国与意大利合拍的剧情爱情片，时长106分钟，对白语言包含法语、意大利语和科西嘉语，豆瓣评分7.6分，口碑偏向中上水平 |
上映信息 | 1962年1月8日在法国巴黎首映，1962年4月亮相戛纳电影节影评人周，1963年9月25日正式在法国院线上映 |
制作相关 | 由Unitec Films、Rome Paris Films等多家 studios联合制作；拍摄过程波折不断，科西嘉山区取景交通不便，且录制的对白大多不清晰，剪辑耗时12个月，还因原声带丢失采用后配音，导致音画不同步成为影片显著技术特征 |
核心标签 | 法国新浪潮、阿尔及利亚战争背景、青春迷茫、写实主义、非职业演员演绎 |
- 主创团队
类别 | 详情 |
导演 | 雅克·罗齐耶，该片是他的首部剧情长片。他此前拍摄的多部短片被视作法国新浪潮电影的先驱，其创作风格排斥刻板剧本和限时制作模式，喜欢慢慢打磨镜头，哪怕是剧本之外的画面也会细致捕捉 |
编剧 | 雅克·罗齐耶与米谢勒·奥格洛（Michèle O'Glor）共同担任，剧本以日常化情节推动故事，弱化强戏剧冲突，贴合新浪潮电影叙事“简单化”“透明化”的特点 |
其他幕后 | 摄影由勒内·马瑟兰（René Mathelin）和让·博费蒂（Jean Boffety）共同负责；配乐为雅克·当让（Jacques Denjean）制作，整体贴合影片轻松又暗藏惆怅的氛围 |
- 核心演员及对应角色
演员 | 饰演角色 | 角色详情 |
让-克劳德·艾米尼 | 米歇尔（Michel） | 电视台年轻技术员，面临前往阿尔及利亚服兵役的安排，入伍前想尽情享受自由时光，性格中带着年轻人的随性与迷茫，该演员是导演从街头招募的非职业演员 |
斯特凡妮娅·萨巴蒂尼 | 朱丽叶（Juliette） | 怀揣演员梦的女孩，常和好友在电视演播室外活动，与米歇尔相识后被其邀请同行度假，和莉莲是形影不离的搭档 |
伊芙琳·塞里 | 莉莲（Liliane） | 朱丽叶的闺蜜，和朱丽叶一起被米歇尔吸引，三人的同行度假成为米歇尔入伍前的一段特殊经历，同样为非职业演员出身 |
丹尼尔·德尚 | 丹尼尔（Daniel） | 米歇尔的关联人物，其戏份推动着米歇尔部分生活场景的呈现，让故事更贴近日常 |
维托里奥·卡布里奥利 | 帕查拉（Pachala） | 影片中的重要配角，为故事增添了更多生活化的情节元素，丰富了影片的人物群像 |
- 详细剧情 故事发生在1960年夏天的巴黎，正值阿尔及利亚战争期间。年轻的电视台技术员米歇尔还有两个月就要服兵役奔赴战场。他在工作期间，结识了常在电视演播室外徘徊、渴望成为演员的朱丽叶和莉莲，这对形影不离的闺蜜被称作“菲律宾双姝”。 米歇尔一边分别与两位女孩调情约会，一边盘算着在入伍前好好享受最后的自由时光。他索性辞去工作，计划前往科西嘉岛度假，朱丽叶和莉莲也决定追随他一同前往。这段旅途里，米歇尔在与两位女孩的相处中，慢慢放下伪装，逐渐意识到女孩们喜欢的是真实的自己，而非他刻意展现的模样。影片没有激烈的矛盾冲突，却在三人的日常互动中，暗藏着对青春、自由与离别 的感慨。
- 展映与行业影响
类别 | 详情 |
重要展映 | 除1962年戛纳电影节影评人周展映外，该片还曾亮相2001年旧金山国际电影节、2010年鹿特丹国际电影节、2018年威尼斯电影节等多个国际影展；2024年法国文化中心也曾专门放映该片，并搭配映后谈活动解读影片价值 |
行业地位 | 它是法国新浪潮美学的标志性作品，被结构主义符号学大师麦茨当作研究“新电影”风格的典型案例。麦茨评价该片体现出形式解放、反对过度修辞等特点，还蕴含“戈达尔/直接电影”的趋势，强调语言成分和写实精神，其独特的叙事与拍摄手法，为后续电影批评和创作提供了重要参考范本 |
- 影片特色
- 非职业演员显真实：影片核心演员多为街头招募的非职业演员，他们没有刻意的表演痕迹，让米歇尔与两位女孩之间的互动、年轻人的状态都呈现出极强的真实感，契合影片的写实基调。
- 隐喻手法藏深意：影片以轻喜剧的外壳包裹沉重的时代背景，借米歇尔入伍前的度假经历，隐喻战争对年轻人青春与精神的消磨，看似轻松的剧情下藏着对时代与人生的思考。
- 风格契合新浪潮：遵循法国新浪潮电影的创作理念，打破传统叙事的繁杂修辞，以简洁透明的叙事、注重场景呈现的拍摄方式，展现出新形态蒙太奇的魅力，成为该电影运动的经典代表作之一。
